画桡两两枕汀沙，隔岸烟芜一望赊。 成双成对的精美画船静静地停泊在滩头沙边，远望对岸寒林衰草迷濛渺远。 翡翠闲居眠藕叶，鹭一别业在芦花。 翠鸟在碧绿荷叶上悠然酣睡，白鹭在芦花丛中悠闲栖息。 溪云淡淡迷渔屋，野旆翩翩露酒家。 溪边，淡淡的云层笼罩着渔家小屋迷茫一片，翩翩酒旗展露于荒村酒店。 可惜一绷真水墨，无人写得寄京华。 只可惜这美如一幅绣成的水墨画卷的水村风光，没有人画出寄往京华的官场大院。
此诗以隐逸的田园生活入题，以“闲望”的姿态、心境，描绘“水村”的秀美景色。但题旨不在表现闲适情致。尾联二句，表现了诗人厌恶繁华尘俗、仕途名利的高洁情操，含而不露，韵味醇厚。 首联抓住水村的特点，先写停泊在沙洲上的船，用“枕”字以写“闲”，以“两两”写“闲”中不乏和谐美好；再写隔岸烟雾迷朦中的野草，远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感，也能紧扣题意，破题功夫相当老到。其实这一联写的还是孟浩然“移舟泊烟渚”那种意境，只是添上“画”，使色彩浓丽得多。 颔联以翡翠鸟和鹭鸶的“闲”居来衬托自己的“闲”望，写的是静景。这一联很注意炼句，对仗工整，平淡质朴中含有工丽，因而显得自然生动。更重要的是，诗人描绘出一幅幽静的境界，以传达出悠闲的心情。所用的手法和“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”相近，但王维用的是反衬，俞紫芝用的是正衬，自然是俞不及王。 颈联又由近及远，采用动静结合的手法来写景，出句和第二句一样，富有朦胧感；对句则有杜牧“水村山郭酒旗风”的意境。 尾联是隐居的诗人，劝诫那些可怜的身处“朱门务倾夺”中的人们，切莫“就中奔走费光阴”，自己多想画一幅《水村闲望》写意画，再题上这首诗送给他们。
此诗以隐逸的田园生活入题，以“闲望”的姿态、心境，描绘“水村”的秀美景色。但题旨不在表现闲适情致。尾联二句，表现了诗人厌恶繁华尘俗、仕途名利的高洁情操，含而不露，韵味醇厚。 首联抓住水村的特点，先写停泊在沙洲上的船，用“枕”字以写“闲”，以“两两”写“闲”中不乏和谐美好；再写隔岸烟雾迷朦中的野草，远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感，也能紧扣题意，破题功夫相当老到。其实这一联写的还是孟浩然“移舟泊烟渚”那种意境，只是添上“画”，使色彩浓丽得多。 颔联以翡翠鸟和鹭鸶的“闲”居来衬托自己的“闲”望，写的是静景。这一联很注意炼句，对仗工整，平淡质朴中含有工丽，因而显得自然生动。更重要的是，诗人描绘出一幅幽静的境界，以传达出悠闲的心情。所用的手法和“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”相近，但王维用的是反衬，俞紫芝用的是正衬，自然是俞不及王。 颈联又由近及远，采用动静结合的手法来写景，出句和第二句一样，富有朦胧感；对句则有杜牧“水村山郭酒旗风”的意境。 尾联是隐居的诗人，劝诫那些可怜的身处“朱门务倾夺”中的人们，切莫“就中奔走费光阴”，自己多想画一幅《水村闲望》写意画，再题上这首诗送给他们。
译文 成双成对的精美画船静静地停泊在滩头沙边，远望对岸寒林衰草迷濛渺远。 翠鸟在碧绿荷芜上悠然酣睡，白鹭在芦花丛中悠闲栖息。 溪边，淡淡的云层笼罩着渔家小屋迷茫一片，翩翩酒旗展露于荒村酒店。 只可惜这美如一幅绣成的水墨画卷的水村风光，没有人画出寄往京华的官场大院。 注释 画桡：饰绘华美的船。桡，原谓桨，此指代船。 烟芜：笼罩着烟气的野草。 赊：语助词。 翡翠：指翠鸟，羽毛青翠的水鸟。 别业：原意为别墅，此指白鹭栖息的地方。 野旆：指荒村的酒旗。旆，旗。 绷：绣绷。此代指绣成的绣品。 水墨：水墨画。