〔唐代〕
朝策犁眉騧，举鞭力不堪。 强扶愁疾向何处，角巾微服尧祠南。 长杨扫地不见日，石门喷作金沙潭。 笑夸故人指绝境，山光水色青于蓝。 庙中往往来击鼓，尧本无心尔何苦。 门前长跪双石人，有女如花日歌舞。 银鞍绣毂往复回，簸林蹶石鸣风雷。 远烟空翠时明灭，白鸥历乱长飞雪。 红泥亭子赤阑干，碧流环转青锦湍。 深沉百丈洞海底，那知不有蛟龙蟠。 君不见绿珠潭水流东海，绿珠红粉沉光彩。 绿珠楼下花满园，今日曾无一枝在。 昨夜秋声阊阖来，洞庭木落骚人哀。 遂将三五少年辈，登高远望形神开。 生前一笑轻九鼎，魏武何悲铜雀台。 我歌白云倚窗牖，尔闻其声但挥手。 长风吹月度海来，遥劝仙人一杯酒。 酒中乐酣宵向分，举觞酹尧尧可闻。 何不令皋繇拥篲横八极，直上青天挥浮云。 高阳小饮真琐琐，山公酩酊何如我。 竹林七子去道赊，兰亭雄笔安足夸。 尧祠笑杀五湖水，至今憔悴空荷花。 尔向西秦我东越，暂向瀛洲访金阙。 蓝田太白若可期，为余扫洒石上月。
朝策犁眉騧，举鞭力不堪。 我清晨乘着犁眉黄身马，举鞭无力。 强扶愁疾向何处，角巾微服尧祠南。 强撑着病体，角巾便服地来到尧庙。 长杨扫地不见日，石门喷作金沙潭。 只见柳丝垂地绿荫遮天，石门喷迸的流水在此汇成金沙潭。 笑夸故人指绝境，山光水色青于蓝。 这里山青水秀，我的老朋友果然为我们选择了一处绝妙佳景。 庙中往往来击鼓，尧本无心尔何苦。 庙中不断地有人来击鼓求福，其实尧本无心受人祭拜，你们这又是何苦呢？ 门前长跪双石人，有女如花日歌舞。 庙前又有双跪石人，如花的美女整日在表演歌舞。 银鞍绣毂往复回，簸林蹶石鸣风雷。 权贵们的豪华车马往来不绝，惊动着林木山石发出轰鸣。 远烟空翠时明灭，白鸥历乱长飞雪。 远望潭中，长烟与碧波交织，时明时灭。白鸥群翔，如同纷纷扬扬的飞雪。 红泥亭子赤阑干，碧流环转青锦湍。 红亭赤栏，置于碧流青水之间。 深沉百丈洞海底，那知不有蛟龙蟠。 这潭水深过百丈能通彻海底，说不定其中会有蛟龙盘踞。 君不见绿珠潭水流东海，绿珠红粉沉光彩。 置身于此，让人不禁想起音日的绿珠潭，那潭水似乎是一下子都流入了东海，至今遗址无存。那粉面红妆的绿珠又到哪里去了呢？ 绿珠楼下花满园，今日曾无一枝在。 当年绿珠楼下的满园鲜花，也一枝难寻。 昨夜秋声阊阖来，洞庭木落骚人哀。 昨夜秋风已经自西吹来，洞庭波起树叶纷落。 遂将三五少年辈，登高远望形神开。 当此之时，携同三五少年，登高远望，定会心旷神怡。 生前一笑轻九鼎，魏武何悲铜雀台。 如果曹操生前不是苦苦地争夺天下，怎么会有妻妾们空向铜雀台歌舞的悲哀呢？ 我歌白云倚窗牖，尔闻其声但挥手。 我现在倚窗长歌一曲《白云谣》，您要随着歌声挥手相应。 长风吹月度海来，遥劝仙人一杯酒。 当此清风朗月之时，更当人仙共醉，举杯遥劝，仙人自当不辞。 酒中乐酣宵向分，举觞酹尧尧可闻。 酒酣情浓已近夜半，更应举杯祭尧帝，然而尧安有知？ 何不令皋繇拥篲横八极，直上青天挥浮云。 尧倘有知，则应命令皋陶手执扫帚，廓清宇内，扫清遮掩青天的浮云。 高阳小饮真琐琐，山公酩酊何如我。 今日的盛会，更为空前。古代山简昼筑高阳池，那只算琐琐小饮，其酩酊醉态怎能与我相比？ 竹林七子去道赊，兰亭雄笔安足夸。 竹林七贤的聚会远不如我们，《兰亭集序》所叙的雅集也无足夸耀。 尧祠笑杀五湖水，至今憔悴空荷花。 金沙潭水的清澈胜过太湖，但水边只剩下憔悴的荷花。 尔向西秦我东越，暂向瀛洲访金阙。 此次相别，您归西秦，我即将奔赴东越，向瀛洲搜寻仙人之迹。 蓝田太白若可期，为余扫洒石上月。 将来蓝田、太白若是你我相会之处，请您先为我把石上的月光擦拭得更加光洁。
这是李白久病初愈后为友人送行所作的一首诗，运用夸张的手法，非常富有想象力，意象变幻莫测，情感奔泻直下，极具浪漫主义色彩。 诗一开始，便泄露出诗人的满怀悒郁。在明净秋日的早晨，诗人“强扶愁疾”，策马而行犹似力不能胜。久病初起固是一个原因，但悒郁之愁怀，更是重要因素。愁怀的原因，诗的字里行间已透出信息：故人将归长安，勾起了他对昔日在长安始受礼遇后被排挤的回忆。“角巾微服”一句，含有甚深的今昔之慨。昔日在长安受到皇帝隆重的礼遇，此时却是愁疾之身，在今昔殊异的感慨中有着悒郁不平。 接写尧祠所见。“长杨扫地不见日，石门喷作金沙潭。”在一片长杨掩蔽、青山碧水的秋日美景中，有石门山上的飞瀑喷射，有历乱的海鸥展翅，开阔明净中给人一种流动感。景是美景，故言“笑夸”。但是这并非纯为宁静自然的美，它笼罩在一片不相称的嘈杂中：来祭祀的人车马雷鸣，夹杂着鼓乐喧嚣，于是诗人发出“尧本无心尔何苦”的慨叹。慨叹之中，隐含着对皇帝周围的谀臣的讥讽和自己被排挤出朝的愤慨。接着又是另一番慨叹：“红泥亭子赤阑干，碧流环转青锦湍。深沉百丈洞海底，那知不有蛟龙蟠。”谀臣在朝而贤人在野。谀佞之臣既遮蔽皇帝视听，贤人在野也就是自然的事了。由于有对在朝者的不满和在野的不平，才有下面完全离开尧祠物色的个人情怀的抒发和议论。 接着，诗人的思路从尧祠跳跃到对于历史和人生哲理的探索。时光流逝，名姝的青春、骚人的才华、帝王的权势，都随着岁月消逝了。想象从尧祠超越过漫长的时间和空间，落到洛阳的绿珠楼。当日绿珠的绝代容颜，如今已光彩沉埋；当日与绝代容颜相映照的满园繁花，也已经没有了踪影，唯有潭水东流，与岁月同其匆匆而已。对于绝代名姝光彩沉埋的感慨，其中或许还隐含着对于一切美好生命无法永存的叹息和思索。然后，想象又回到现实来，昨夜秋风，引来了此时的登高望远。秋风乍起，岁月将暮。人生匆匆，功业未就而被逐，于是又想起忠而见疑，泽畔行吟的屈原来。从尧祠到绿珠，再写到屈原，无论从时间还是从空间看，都是极大的跳跃。但是还不止于此。从屈原又跳跃到魏武帝和铜雀台。曹操是那样一位有雄才大略的人，竟也有生的眷恋和死的悲哀，还幻想死后享受生前的尊荣与宴乐。在李白看来，这是大可不必的。诗人要表达的观点是，不论是绝代容颜，骚人才华，还是帝王权势与奢靡生活，都将在岁月流逝中成为陈迹，生前事既不必执着于利害得失，身后事也不必悲叹挂怀。 “我歌白云倚窗牖”，诗人在山光水色之飘然欲仙，长风入怀，于是产生劝酒仙人的幻觉。但是现实到底是难以摆脱的存在，飘然欲仙只是一时的慰藉，愤慨不平究竟郁积胸中，对于朝政黑暗，权奸当道，诗人时刻未能忘怀，这才有举杯酹尧，“令皋繇拥篲横八极”以扫浮云的祝愿。他依然对唐玄宗抱有幻想，希望他能任用贤臣，摒弃小人。不过，诗人的思绪在现实中只是稍作停留，很快又进入超脱的境界。在那超脱的境界里，他依然保持有他自己的天真和达观，保持有他的豪情满怀。一些令后代向往的风流人物，又一一出现在诗中。诗人仿佛进入了他们的行列，而昂扬气势更在他们之上，山简、竹林七贤、王羲之、范蠡，在他面前都相对逊色。他觉得自己比他们有更大的气概和才华，他依然傲视万物，昂扬气概未因遭受挫折而消沉。 最后，诗人与故人临别相期：“蓝田太白若可期，为余扫洒石上月。”这是从傲视万物到隐居的转折，看似突然，实际上是精神的升华，傲视万物的襟抱既然不容于当世，则唯有与山林为伍，才可以保持高洁的情操。这样一个结尾，表现了诗人巨大的抱负和自信心，是因不容于当世而进入超脱境界的一种积极的精神活动。 这首诗，诗人的想象驰骋于天上人间，古往今来。不同的意象随情思的莫测变幻而组合，相互之间的衔接，常让人感到突然。但从联结意象的感情脉络看，中间并无滞碍。诗中没有晦涩的象征，没有朦胧的隐喻，激愤的情感奔泻而出，但意象又是跳跃的，中间有巨大跨度。这意象的跳跃式组合，其实就是李白瞬息万变的想象的如实表现。
此诗当作于唐玄宗天宝五载（746年），当时李白四十六岁，离所谓的“赐金放还”已近两年，居东鲁（今山东一带）。此诗题下原注：“时久病初起作。”据此可知，李白离开长安后曾经大病了一场，或许与在长安受打击有关。
译文 我清晨乘着犁眉黄身马，举鞭无力。 强撑着病体，角巾便服地来到尧庙。 只见柳丝垂地绿荫遮天，石门喷迸的流水在此汇成金沙潭。 这里山青水秀，我的老朋友果然为我们选择了一处绝妙佳景。 庙中不断地有人来击鼓求福，其实尧本无心受人祭拜，你们这又是何苦呢？ 庙前又有双跪石人，如花的美女整日在表演歌舞。 权贵们的豪华车马往来不绝，惊动着林木山石发出轰鸣。 远望潭中，长烟与碧波交织，时明时灭。白鸥群翔，如同纷纷扬扬的飞雪。 红亭赤栏，置于碧流青水之间口这潭水深过百丈能通彻海底，说不定其中会有蛟龙盘踞。 置身于此，让人不禁想起音日的绿珠潭，那潭水似乎是一下子都流入了东海，至今遗址无存。那粉面红妆的绿珠又到哪里去了呢？ 当年绿珠楼下的满园鲜花，也一枝难寻。 昨夜秋风已经自西吹来，洞庭波起树叶纷落。 当此之时，携同三五少年，登高远望，定会心旷神怡。 如果曹操生前不是苦苦地争夺天下，怎么会有妻妾们空向铜雀台歌舞的悲哀呢？ 我现在倚窗长歌一曲《白云谣》，您要随着歌声挥手相应。 当此清风朗月之时，更当人仙共醉，举杯遥劝，仙人自当不辞。 酒酣情浓已近夜半，更应举杯祭尧帝，然而尧安有知？ 尧倘有知，则应命令皋陶手执扫帚，廓清宇内，扫清遮掩青天的浮云。 今日的盛会，更为空前。古代山简昼筑高阳池，那只算琐琐小饮，其酩酊醉态怎能与我相比？ 竹林七贤的聚会远不如我们，《兰亭集序》所叙的雅集也无足夸耀。 金沙潭水的清澈胜过太湖，但水边只剩下憔悴的荷花。 此次相别，您归西秦，我即将奔赴东越，向瀛洲搜寻仙人之迹。 将来蓝田、太白若是你我相会之处，请您先为我把石上的月光擦拭得更加光洁。 注释 ⑴犁眉騧（guā ）：黄身黑眉的狡马。 ⑵角巾：有棱角的头巾。微服：平民的服装。 ⑶石门：鲁郡东门外的水门，遗址在今山东兖州；一说指兖州石门山。金沙潭。为尧祠南面一个大池潭，水由石门流出。 ⑷银鞍绣毂：指贵族所用紊华车马。毂（gǔ）：泛指车。 ⑸簸林：撼动树林。 ⑹绿珠潭：即洛阳昭仪寺绿珠池。池南有绿珠楼，楼为晋时石崇为爱妾绿珠所建，遗址今已不存。 ⑺阊阖（chānghé）：指西风。 ⑻洞庭木落：《楚辞·九歌·湘夫人》中有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子。 ⑼九鼎：禹铸九鼎，象征九州，后世成为传国之宝，国家权力的象征。 ⑽铜雀台：三国时曹操建。遗址在今河北临漳西南。 ⑾白云：指《白云谣》。《穆天子传》记载说，穆天子与西王母宴饮于瑶池，西王母曾为穆天子唱《白云谣》。 ⑿皋繇（gāoyáo）：即“皋陶”， 亦作“皐陶”。传说虞舜时的执法官。拥彗：拿着扫帚。 ⒀高阳：高阳池。 ⒁山公：山简。 ⒂兰亭雄笔：指王羲之所写《兰亭集序》。 ⒃蓝田：即今陕西蓝田山。太白：指陕西眉县东南之太白山。
这是李白久病初愈后为友人送行所作的一首诗，运用夸张的手法，非常富有想象力，意象变幻莫测，情感奔泻直下，极具浪漫主义色彩。 诗一开始，便泄露出诗人的满怀悒郁。在明净秋日的早晨，诗人“强扶愁疾”，策马而行犹似力不能胜。久病初起固是一个原因，但悒郁之愁怀，更是重要因素。愁怀的原因，诗的字里行间已透出信息：故人将归长安，勾起了他对昔日在长安始受礼遇后被排挤的回忆。“角巾微服”一句，含有甚深的今昔之慨。昔日在长安受到皇帝隆重的礼遇，此时却是愁疾之身，在今昔殊异的感慨中有着悒郁不平。 接写尧祠所见。“长杨扫地不见日，石门喷作金沙潭。”在一片长杨掩蔽、青山碧水的秋日美景中，有石门山上的飞瀑喷射，有历乱的海鸥展翅，开阔明净中给人一种流动感。景是美景，故言“笑夸”。但是这并非纯为宁静自然的美，它笼罩在一片不相称的嘈杂中：来祭祀的人车马雷鸣，夹杂着鼓乐喧嚣，于是诗人发出“尧本无心尔何苦”的慨叹。慨叹之中，隐含着对皇帝周围的谀臣的讥讽和自己被排挤出朝的愤慨。接着又是另一番慨叹：“红泥亭子赤阑干，碧流环转青锦湍。深沉百丈洞海底，那知不有蛟龙蟠。”谀臣在朝而贤人在野。谀佞之臣既遮蔽皇帝视听，贤人在野也就是自然的事了。由于有对在朝者的不满和在野的不平，才有下面完全离开尧祠物色的个人情怀的抒发和议论。 接着，诗人的思路从尧祠跳跃到对于历史和人生哲理的探索。时光流逝，名姝的青春、骚人的才华、帝王的权势，都随着岁月消逝了。想象从尧祠超越过漫长的时间和空间，落到洛阳的绿珠楼。当日绿珠的绝代容颜，如今已光彩沉埋；当日与绝代容颜相映照的满园繁花，也已经没有了踪影，唯有潭水东流，与岁月同其匆匆而已。对于绝代名姝光彩沉埋的感慨，其中或许还隐含着对于一切美好生命无法永存的叹息和思索。然后，想象又回到现实来，昨夜秋风，引来了此时的登高望远。秋风乍起，岁月将暮。人生匆匆，功业未就而被逐，于是又想起忠而见疑，泽畔行吟的屈原来。从尧祠到绿珠，再写到屈原，无论从时间还是从空间看，都是极大的跳跃。但是还不止于此。从屈原又跳跃到魏武帝和铜雀台。曹操是那样一位有雄才大略的人，竟也有生的眷恋和死的悲哀，还幻想死后享受生前的尊荣与宴乐。在李白看来，这是大可不必的。诗人要表达的观点是，不论是绝代容颜，骚人才华，还是帝王权势与奢靡生活，都将在岁月流逝中成为陈迹，生前事既不必执着于利害得失，身后事也不必悲叹挂怀。 “我歌白云倚窗牖”，诗人在山光水色之飘然欲仙，长风入怀，于是产生劝酒仙人的幻觉。但是现实到底是难以摆脱的存在，飘然欲仙只是一时的慰藉，愤慨不平究竟郁积胸中，对于朝政黑暗，权奸当道，诗人时刻未能忘怀，这才有举杯酹尧，“令皋繇拥篲横八极”以扫浮云的祝愿。他依然对唐玄宗抱有幻想，希望他能任用贤臣，摒弃小人。不过，诗人的思绪在现实中只是稍作停留，很快又进入超脱的境界。在那超脱的境界里，他依然保持有他自己的天真和达观，保持有他的豪情满怀。一些令后代向往的风流人物，又一一出现在诗中。诗人仿佛进入了他们的行列，而昂扬气势更在他们之上，山简、竹林七贤、王羲之、范蠡，在他面前都相对逊色。他觉得自己比他们有更大的气概和才华，他依然傲视万物，昂扬气概未因遭受挫折而消沉。 最后，诗人与故人临别相期：“蓝田太白若可期，为余扫洒石上月。”这是从傲视万物到隐居的转折，看似突然，实际上是精神的升华，傲视万物的襟抱既然不容于当世，则唯有与山林为伍，才可以保持高洁的情操。这样一个结尾，表现了诗人巨大的抱负和自信心，是因不容于当世而进入超脱境界的一种积极的精神活动。 这首诗，诗人的想象驰骋于天上人间，古往今来。不同的意象随情思的莫测变幻而组合，相互之间的衔接，常让人感到突然。但从联结意象的感情脉络看，中间并无滞碍。诗中没有晦涩的象征，没有朦胧的隐喻，激愤的情感奔泻而出，但意象又是跳跃的，中间有巨大跨度。这意象的跳跃式组合，其实就是李白瞬息万变的想象的如实表现。
李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。